Забавно, что ты (да и не только ты, насколько я вижу) считаешь мнение Лозы экспертным, а его высказывания достойными цитирования.))
Но я ничего против не имею, вот ещё кое-что в копилку из его нетленок:
Юрий Лоза продолжает хлестать по щекам классиков, возбуждаясь на бесталанность. Теперь досталось Моцарту: «80% его произведений — это самоповторы». Ну, не может быть внутри человека много свежих идей, считает незабвенный исполнитель «Плота»! Да и Бетховен из этой же шайки компиляторов оказался. Что тут сделать…
Все это больше напоминает тонкий троллинг в актуальном сегодня мире постмодерна. По принципу Станислава Садальского — «если о вас не пишут в прессе, значит вас нет». Но Лоза вроде бы не шутит. Продолжает жечь.
И пока творческие люди рисуют свежие фотожабы на Лозу и Моцарта, не выдержал продюсер Бари Алибасов. Он собрал (страшно подумать!) в 1962 году группу «Интеграл». Юрий Лоза играл в том коллективе на гитаре. И пел.
Вот, как обратился Бари Каримович к Юрию Эдуардовичу.
«Мозг Юры уже тогда зашкаливал»
«Знаю Юрия Лозу, наверное, лучше, чем его жена, — написал у себя в инстаграм Алибасов. — С 1977 по 1982 плодотворно трудился с ним в группе «Интеграл» сутками. Талантливый музыкант, но мозг Юры уже тогда зашкаливал. Сегодня он попытается напомнить о себе, ведь «Плот» давно потоп, а молодежь фамилию Юры ассоциирует с виноградом. Идеальный способ всплыть — насрать в историю человечества. Говно ведь не тонет. Особенно восхищают перлы Юры по истории цивилизаций».
«Это инфантилизм или идиотизм?»
«Юра, ты назвал Led Zeppelin и The Rolling Stones не профессиональными музыкантами!
Вот я и думаю, что это – инфантилизм или идиотизм?
В своё время я, как мудо, вытаскивал Юрку из ташкентской тюрьмы, куда он попал из-за этого идиотизма.
Когда Лоза пришел в Интеграл, его музыкальное мышление не простиралось дальше блатного ресторанного репертуара. Но кое-что я из него всё-таки выжимал, музыкант он неплохой. Однако примитивное мышление создавало Юре немало проблем».
«Все это уже было в газете «Правда»
«Жаль, что история мировой музыки зацепила Юру только тогда, когда он занимался фарцовкой, чем очень гордился. Поэтому Юра закоченел на «Хорошо темперированном клавире» Баха. Но музыка, Юра, развивалась и позже, достигув 4′33″Джона Кейджа, для вольного состава инструментов(время полного молчания оркестра в трёх частях). Если твой клавишник с абсолютным слухом страдает от ненастроенного музыкального инструмента, пусть обратиться к Шонбергу, Кейджу, Айвзу, Шостаковичу, Шнитке, Щедрину и моему любимому Пендерецкому, они ему мозг прочистят и твой «абсолютник» сделает себе харакири.
Музыка, Юра, это ПРОСТРАНСТВО и ЧЕЛОВЕЧЕСТВО, а не песнюшки.
Все что ты несешь, Юра, уже было в газете «Правда» в 1936 году в статье «Сумбур вместо музыки» по опере Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда». Юр, не позорь нас, твоих коллег и друзей, тихо греби на своём плоту и не делай россиян кретинами. Ты считаешь музыкой твой «Примус», где банальные блюзы и рок-н-роллы под самоиграйку перетекают в «два прихлопа три притопа». Юр, ты в очередной раз лоханулся, перестань уже пыжиться своим «Плотом».
Вов,… я ж и говорю… Лоза порядок наведёт..)
Мы ему ещё Берёзку в тандем откомандируем… И лопатой всех этих с «набриолиненным дуплом».
ЗЫ: в детстве, в нашем доме была кассета с Лозой… Многое мне до сих пор нравится: Сто часов, Девочка Весна, Опять…
Но потом появился Плот,… и после него Лоза стал… «уже не тот».
Полоз спиздил фразу у Шестакова, которого он так презирает, и выдал за свой креатив. Сссылка. Вот полный текст, он стоит прочтения:
Дима Билан считает необходимым введение цензуры в музыке. «Если можно каким-то образом всё же придерживаться традиций нашей страны, чтобы не сваливаться в абсолютный «трэш» и вседозволенность, то, быть может, и стоит ввести некие рамки», — говорит он.
Полностью согласен, Дима, с тобой. А то выходит какое-нибудь набриолиненное дупло с усами вместо голоса и исполняет несортированный мусор с названиями типа «Любовь-сука» и «Пьяная любовь». Пора, Дима.
у меня написано коротко, для умных, которые сами все понимают, потому что у меня есть дар шутить остро и коротко, не размазывая мысль и уж тем более не поясняя шутку для дебильной аудитории.
… Это должен был сделать Лоза. Он бы навёл порядок
Из баб Буланова.
Из мужиков Градский
*ушла, напевая*:
Попивают пиво
Свежего разлива
Рядышком такие же как я…
Рядышком зеленая тоска.
А кого оставишь? ))
Ибица — и биться сердце стало чаще,
Она поймала своё счастье… лай-лай… ))
если хочешь курнуть — курни
только знай в конце пути
остановят тебя менты...
(НМ)
Но я общался с Лилико, Трастой и Ставрей.
Убедил?
Но я ничего против не имею, вот ещё кое-что в копилку из его нетленок:
А вот мнение тех, кто знает его лично:
Все это больше напоминает тонкий троллинг в актуальном сегодня мире постмодерна. По принципу Станислава Садальского — «если о вас не пишут в прессе, значит вас нет». Но Лоза вроде бы не шутит. Продолжает жечь.
И пока творческие люди рисуют свежие фотожабы на Лозу и Моцарта, не выдержал продюсер Бари Алибасов. Он собрал (страшно подумать!) в 1962 году группу «Интеграл». Юрий Лоза играл в том коллективе на гитаре. И пел.
Вот, как обратился Бари Каримович к Юрию Эдуардовичу.
«Мозг Юры уже тогда зашкаливал»
«Знаю Юрия Лозу, наверное, лучше, чем его жена, — написал у себя в инстаграм Алибасов. — С 1977 по 1982 плодотворно трудился с ним в группе «Интеграл» сутками. Талантливый музыкант, но мозг Юры уже тогда зашкаливал. Сегодня он попытается напомнить о себе, ведь «Плот» давно потоп, а молодежь фамилию Юры ассоциирует с виноградом. Идеальный способ всплыть — насрать в историю человечества. Говно ведь не тонет. Особенно восхищают перлы Юры по истории цивилизаций».
«Это инфантилизм или идиотизм?»
«Юра, ты назвал Led Zeppelin и The Rolling Stones не профессиональными музыкантами!
Вот я и думаю, что это – инфантилизм или идиотизм?
В своё время я, как мудо, вытаскивал Юрку из ташкентской тюрьмы, куда он попал из-за этого идиотизма.
Когда Лоза пришел в Интеграл, его музыкальное мышление не простиралось дальше блатного ресторанного репертуара. Но кое-что я из него всё-таки выжимал, музыкант он неплохой. Однако примитивное мышление создавало Юре немало проблем».
«Все это уже было в газете «Правда»
«Жаль, что история мировой музыки зацепила Юру только тогда, когда он занимался фарцовкой, чем очень гордился. Поэтому Юра закоченел на «Хорошо темперированном клавире» Баха. Но музыка, Юра, развивалась и позже, достигув 4′33″Джона Кейджа, для вольного состава инструментов(время полного молчания оркестра в трёх частях). Если твой клавишник с абсолютным слухом страдает от ненастроенного музыкального инструмента, пусть обратиться к Шонбергу, Кейджу, Айвзу, Шостаковичу, Шнитке, Щедрину и моему любимому Пендерецкому, они ему мозг прочистят и твой «абсолютник» сделает себе харакири.
Музыка, Юра, это ПРОСТРАНСТВО и ЧЕЛОВЕЧЕСТВО, а не песнюшки.
Все что ты несешь, Юра, уже было в газете «Правда» в 1936 году в статье «Сумбур вместо музыки» по опере Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда». Юр, не позорь нас, твоих коллег и друзей, тихо греби на своём плоту и не делай россиян кретинами. Ты считаешь музыкой твой «Примус», где банальные блюзы и рок-н-роллы под самоиграйку перетекают в «два прихлопа три притопа». Юр, ты в очередной раз лоханулся, перестань уже пыжиться своим «Плотом».
Мы ему ещё Берёзку в тандем откомандируем… И лопатой всех этих с «набриолиненным дуплом».
ЗЫ: в детстве, в нашем доме была кассета с Лозой… Многое мне до сих пор нравится: Сто часов, Девочка Весна, Опять…
Но потом появился Плот,… и после него Лоза стал… «уже не тот».
Дима Билан считает необходимым введение цензуры в музыке. «Если можно каким-то образом всё же придерживаться традиций нашей страны, чтобы не сваливаться в абсолютный «трэш» и вседозволенность, то, быть может, и стоит ввести некие рамки», — говорит он.
Полностью согласен, Дима, с тобой. А то выходит какое-нибудь набриолиненное дупло с усами вместо голоса и исполняет несортированный мусор с названиями типа «Любовь-сука» и «Пьяная любовь». Пора, Дима.
а шестаков та и не знает…
Как получишь дар свой —
Береги его!
Даже если сам он
Цвета синего…